Обнуления в России ещё не было, революция будет обнулением



    Главная страница
    О нашей организации
    Информационный центр
     Партийные новости
     Online-конференции
     Региональные организации
     Новости страны
     Видео-новости
     Пресс-релизы, официальные документы
     Интервью, выступления
     Статьи
       Мы и они. Статьи членов КПРФ и о КПРФ
       PR вместо политики. Статьи о выборах и судьбе российской демократии
       Экономика абсурда. Статьи об состоянии российской экономики
       Цена свободы слова. Статьи о положении СМИ
       Либеральный фашизм. Статьи о беззаконии власти
       По кодексу бесчестия. Статьи на криминальные темы
       Последний рубеж. Статьи о российской армии
       За державу обидно. Статьи о внешней политике России
       Откуда исходит угроза миру. Статьи о международных делах и проблемах глобализации
       Культурная революция. Статьи о культуре, религии и вопросах национальной политики
     Аналитика
     Акции
     Выборы
    Акции протеста
    Агитатору (скачай и распечатай)
    Персоналии МОК
    Наша история
    Наши ссылки
    Политпросвещение
    Новые левые
    Народные новости




Рассылка материалов МОК



 
Правда.Инфо
 

 




















Разработка NZVD




PR вместо политики. Статьи о выборах и судьбе российской демократии


О столкновении новорусского кино с действительностью, летальном для неё


10.06.2020
Дмитрий Чёрный, ФОРУМ.мск

 

Посмотрев с переменной усидчивостью пару новорусских фильмов о Великой Отечественной, кое-что понял обо всей их совокупности, а точнее последовательности. Такие фильмы, как «На Париж» не возникают ведь внезапно, на пустом месте. В неизменно отражаемом «кинооком» (причём отображающим этот процесс – в прошлое) нынешнем социальном регрессе тоже имеется стадиальность, ступени. И нельзя перескочить через ступень: даже отступающий, умственно деградирующий, во всех планах ухудшающийся организм (точнее – общественное сознание организма) боится повредить свои конечности. Не хочет переломов, но в итоге загибается, ссыхается постепенно. 

Так «спасли», что лучше б не спасали 

Итак, фильм с весьма обязывающим названием «Спасти Ленинград», профинансированный Правительством Санктъ-Петербурга – что уже в заглавии смотрится как исторический парадокс и ирония. Примерно как на канале «Дом кино» - реклама медали, выпущенной в честь победы Советского народа Императорским монетным двором… Но это титры, это как бы ещё и не кино. 

А вот уже кино: с первых секунд плохо, неуверенно, заученно как-то звучащая речь ленинградки, которая в наши дни, на снимающие её телекамеры вещает о том, как любила дОбра молодца и плыла с ним на барже будущей дорогой жизни. Чёрт вас возьми, режиссёр – ну даже в инвалидную коляску не можете найти убедительную бабушку! Ладно, сериальный молодняк гонит текст побыстрее (отыграть, получить бабло и бежать сниматься в соседнем павильоне, в другом сериале), как по бумажке, лениво изображая эмоции, но – пожилые же!.. Есть же артисты, актрисы, у которых не выветрилась школа, есть ещё этот потенциал! Посадили бы Чурикову ту же – как мило и а ля простонародно она придуривалась в финале «Цитадели» у Мигалкова перед танкистами… Там хоть и невероятная, не из тех времён, но всё же Русь проглядывала. Здесь же – отталкивающий, монотонный текст, который при таких обстоятельствах и из таких уст должен был звучать категорически иначе. Всё фальшиво, включая съёмочную группу. Почему в том же «Романсе о влюблённых» Кончаловского она вылезала с софитами своими вполне в тему, очень кстати, не искусственно и не приторно, хоть и много раз, а здесь за секунду вызвала подозрения? 

Далее ещё хуже: бабушка вспоминает себя девушкой, ход избитый, вспоминается «Титаник». Ну да чёрт с вами, тема — столь громадна на фоне буржуазного «Титаника», что могла бы затмить. Мало ли кто у кого что спёр — важно, с каким успехом, как развил. Однако момент, который является для воспоминаний отправным, передан так же неточно и невероятно, сколь неуверенной была речь из инвалидного кресла — это же почти блокадный, осадный Ленинград с признаками паники, эвакуации, а у кого-то и моральной коллаборации (именно в той обстановке был арестован Хармс за бредовую провокаторскую болтовню про пулемёт, которым он будет расстреливать красноармейцев с крыш, если придут немцы). На город наваливается гитлеровская армада, не встретившая ещё в Европе и в мире равной силы! Какая романтика, какая любовь, какие улыбки и заигрывания?! Однако молодые люди — один на фронт, другая с ним за компанию по приколу, весело прыгают в машину с солдатами, сослуживцами намеченного избранника героини. Где такое могло быть? При советской-то дисциплине? «Подвезти» должны все остальные солдатики такую попутчицу внезапную — а командира нет у них? А по уставу ли это? 

Пока девушка катит в кузове с платонически и, скорее, теоретически возлюбленным — домой возвращается отец, который отбыл срок за антисоветчину по 58-й (как-то спокойно пережив 1937-й!). Что в таких случаях происходит? Ну, как бы удивляются те, кто оказывается дома. Однако жена его реагирует на появление мужа примерно так же, как если б зашёл водопроводчик — а, это вы... Ну, да — отреклась она. А он какой-то внезапно невиновный, но на вид виноватый, помятый. Жена надеялась, что вернулась дочка, что передумала ехать (как будто в те времена был такой вздор, такая свободка воли! но, как мы поняли, против устава и законов военного времени так и полагалось, подсаживать девушек, гражданский в грузовики идущий оборонять Ленинград). А тут — враг народа, от которого она была вынуждена отречься, но даже эту фразу она говорит не приходя в сознание и эмоции. Как-то на автомате, блёкло, как в фильме повелось с инвалидного кресла. Отреклась, было дело, ты же понимаешь, да, - ни пауз, ни вздохов, — текст течёт, как кашица из половника. Ни режиссёр, ни актёры не понимают Эпохи, в которой происходят события, темпа её не понимают, характера - народ, переставший быть советским, играет сам себя в прошлом хуже того, как его агитационно негативно изображали в Голливуде!

Такой же блёклый муж: а, ну отреклась, ну и ладно, я тогда пошёл. Причём пошёл он чисто случайно туда же, куда уехала дочка. И заодно там окажется тоже случайно его следователь, только враг народа будет уже воевать... Да, он попадает в ополчение, а ополчение стоит в шеренге пока ему объясняют боевую задачу — и рядом с ним один человек дымит цыгаркой. Ну, вот так же всегда и было — командир говорит важнейшие в их жизни слова (от которых жизнь и зависит), вглядываясь в каждое лицо, а какой-то дурик-рядовой стоит и нагло курит. Да, потому что это Рашка. Так полагалось, почитайте Устав РККА... И за это питерское правительство щедро заплатит, за такой «патриотизм». 

Не просто дилетанты, Иваны Безродные какие-то снимают кино — причём ещё с литаврами и пафосом преподнося его как патриотическое! Не зря правительство дало денег — вот, красиво показали улицу по которой едет грузовик в стиле «семь солдатиков и одна девушка» (но что-то не шутится на этом фоне). Алексей Козлов — ну, вы при бюджетах-то Газпром-сити, ведь миллиардные налоги монополия там платит, взяли б военного консультанта, как это делали в СССР, это не так дорого, как вам кажется. Но по крайней мере ляпов было бы меньше, поменьше чем у Владимира Козлова в «КГБ-роке»... 

Грузовичок с солдатиками прибывает на берег Ладожского озера и там начинается невероятная для того момента тягомотина. Одних на баржу пускают, других ещё нет, потом выгружают первых — и ещё туда зачем-то въезжает автомобиль следователя НКВД (без конкретизации отдела, района, города — интересно, этот Козлов режиссёр здешний, или как у «Зулейхи» лишь русского происхождения?), туда же грузят рояль... Следователь, похоже, решив всё-таки следовать голливудскому оригиналу, по-титаниковски вошёл в образ Дикаприо - шляпон натянул на голову по-американски, прикидон подобрал по-гангстерски, и вообще на чекиста не похож предельно. Вот вроде и костюмы, и шляпы, как Берия, любили чекисты носить - но не такие и не так! Однако откуда такое знать ослеплённому голливудчиной Алексею Козлову?

Плывёт музыкальное училище — плывёт в простреленной мессерами, медленно заполняющейся водой барже, и играет. Это быть могло, но не столь сюрреалистично. Как бы откачивать воду важнее, чем играть на скрипочках, а дело это коллективное! И вот этот самый народ потом выстоит в блокаде? Переломит волю воинствующих нацистов терпением, организованностью - именно что коллективностью? Нет, не верится! Но таков новорусский патриотизм - любить надо такую, рестерянную, разгильдяйскую родину...

Ранее, ещё на фоне сонной, береговой, невероятно медленной суматохи «совков», германцы показывают прекрасную организованность и продумывают, как расстреляют и разбомбят не только эту баржу, а всё, что сунется по ладожскому пути. Ну, а у нас против мессеров только винотовки, известное дело, откуда там пулемёту взяться - так и отправили баржу под охраной трёх винтарей (тут явный намёк на баржи гулаговского периода, и чекист же голливудский имеется).

Моральное, какое-то доинтеллектуальное низкопоклонство перед рейхом — это у постсоветских режиссёришек «в крови». Это уже стало нормой, как бы в противовес «неправде» военного и раннего послевоенного кино советского, где немцев давали комичными старичками, карикатурными служаками. Отдаём долги-с! Пока баржа отплывает, папа героини идёт на окопы фрицев, с ним за компанию идёт солдатик босой — стёр ноги, видимо, портянки завязывать не научили (я, кстати, умел уже в пять лет, и кризачики мне подарили). Как вы полагаете, если у солдата нет обуви — он плохо воюет, стреляет хуже? Этот — да (хотя в Гражданской — посмотрите Козлов, «Бумбараша» хотя бы, — воевали и побеждали именно босяки частенько, в стоптанных опорках, с босой ноги стреляешь метче), когда побежали на немца-пулемётчика, солдатик-босяк почему-то пальнул несколько раз из винтовки с примкнутым штыком в небо, мимо раскормленного пулемётчика. Ну, а пулемётчик и не думал стрелять в босяка — это же такая потеха, он даже про пулемёт забыл (ну, кому тут подражает Козлов — легко догадаться, всё той же «Цитадели», я её путаю с «Пердстоянием», это где узники Гулага берут штурмом крепость-ДОТ при наличии у них в руках лопатных черенков и заградотряда позади), идёт навстречу перепуганному красноармейцу, видимо, чтобы задушить его в объятиях. Но тут спасает враг народа — он-то стрелять умеет.

Конечно, куда бы в те годы РККА ушла без врагов народа-то и без штрафбатовцев — всё на них одних и держалось! Потом, на самом верху высотки, откуда пулемётчик косил почти безоружных «красных», наши победители долго стоя медитируют на фоне продолжающегося боя. Ну, потому что пули в них не попадают, как-то деликатно облетают стороной, но красивые клубы дыма попадаются. А наши победители одного пулемётного гнезда — ведут себя так, как будто и не было никакой боевой задачи (дымом от той цигарки что ли зацепило?), всё, Победа одержана, о других задачах в бою можно забыть... Клипы так снимать можно — кино же со столь обязывающим названием нельзя. 

Далее там и смотреть нечего, всё улавливается по предпосылкам: «чекист» третирует на барже героиню тем, что имеет компромат на её отца (которого его коллеги вполне официально отпустили по какой-то амнистии), крутые немцы на своих мессерах расстреливают баржу, в трюме которой идёт концерт... Ну, в таком духе. Дальше я не стал смотреть, хотя возлюбленный героини и подбил немецкий самолётик из винтовки, но так — несильно, чтоб господин немец успел позавтракать после вылета. Потому что враг велик, а Раша — дура... Вот такое качественное кино финансировали Мединский и питерское правительство (ещё не Беглов, если фильм вышел в 2019-м? или уже Беглов?) 

Белый «тигр» или белая горячка? 

Тогда обратился я к другому фильму, надеясь что уж Шахназаров-то не подведёт. Уж это не просто глава Мосфильма, но и советской школы кинорежиссёр. Тем более, что и покойный Илья Сидоренкомне очень советовал фильм глянуть, а я не люблю преьмеры смотреть вовремя. Тут случай представился, однако. Илья говорил, что и бюджет и техническая часть в фильме солидные — многие поработали, он имел доступ в зкулисье, знал нюансы, может, что-то даже советовал. Кинотусовка была его стихией. 

Пскольку многие, как и я, такого кино не смотрят принципиально — не считаю зазорным анализировать в формате пересказа, это полезно, чтоб понять не как снимают такое кино, а откуда берётся соцзаказ на бредятинку. Белый «тигр» это, как вы догадались, наверное, танк такой. И фильм начинается с того, что расстрелянные им что ваш Дом Советов наши т-34ки догорают, танкистов из них извлекают после боя, а один оказался очень живучий — обгорев на 80 процентов, решил не умирать, а быстро поправился и кожей новой затянулся.

Только память отшибло, но его — обратно в строй, как в той антисоветской песенке «в следующей атаке обязательно сгорю». Попутно выясняется, что тот белый «тигр» орудует один как некий призрак, возникая на разных участках фронта, и танки разя десятками (!). Я-то, порадовавшись за батальные сцены — как в 1980-х снимали, ей-богу, - уж подумал, что есть фактическая основа, что будет какая-то интрига, и призрак окажется чем-то материальным. Ну, хотя бы как в замечательно снятом на закате Советского Кино минисериале киноформатном, «Секретном фарватере» - сюжет похож, но там-то всё реально. 

И готовятся по личному поручению конечно же Жукова к бою с «тигром» основательно — того самого бессмертного танкиста, регенеригровавшегося, назначают командиром танка, а сам танк делают усиленным по части брони и движка (что уже невероятная ситуация — танки были ТОЛЬКО серийные, некогда возиться с модификациями, делали их на заводах детки и женщины, совершая истинный подвиг в тылу, но захваченный змыслом глава Мосфильма Шахназаров об этом не думает, это фигня, ему нужен особый танк, и его сделали, внешне он ничем не отличается от серийного при этом)... И вот, наш странный танкист, который умеет слышать танки и разговаривать с ними (кроме шуток!), а заодно и в танкового бога верующий — готовится атаковать «тигра», делает засаду и второй танк как бы приманкой ставит, населённый экипажем и имеющий боевую задачу. 

Есть такая придурковатость, врождённая болезнь постсоветского кино — примелькавшееся лицо тянут сразу во все фильмы. Эта чаша не миновала не только Безрукова и Ефремова, но теперь и Виталия Кищенко, задумчивые глаза которого покорили всех клепальщиков фильмов про войнушку. Он у Козлова — военно-морской чин (единственный внушающий доверие персонаж), а у Шахназарова танковый начальник. Ему-то и поручается выпить спиртяги с подчинёнными перед ответственным боем. 

А вы не знали? Не какие-то там наркомовские сто грамм — канистрами спирт и шнапс хлестали перед боем, и только потому побеждали! А иначе-то никак, иначе немца забоимся... Причём высокому военному начальству предлагали дёрнуть спирту прямо у костра те, кого он перед этим подробно инструктировал — точнее, на кого смотрел с удивлением (это глаза актёра хорошо умеют): и зачем мы две недели делали танк усиленный, чтоб отдать его безумному командиру и бухающему башнеру?.. Ну или не думал так он, потому что уже выпил, и прикорнул по дороге к штабу. А проснулся — глядь, белый «тигр» едет. 

Конечно же у высокого начальника на этот раз оказался с собой фотоаппарат — ведь он ещё был, наверное, и репортёром. У всех же командиров помимо планшетов были фотики тогда! И поэтому пытался сфотографировать танк, но что-то заело — мистика! Или священный ужас перед превосходством немецкой техники (вот это ближе к сути). Ну, «тигр», который наш юродивый бессмертный танкист считал неживым (роботом?) - разбабахал быстро приманку вместе со всем экипажем, а пока усиленная т-34-85-ка пряталась за трупом танка и товарищей догорающими в нём телами, «тигр» палил неуёмно, словно и перезаряжать ему там ничего не надо. Словно заело его... 

И только тут я начал догадываться, откуда взялся замысел «патриотического» фильма! Шахназаров в своём мосфильмовском кабинете, видимо, от избытка свободного времени стал поигрывать в «уорлд оф тэнкс»... Остальное сюжетное додумалось просто. Потому что ни истории самого экипажа, характеров — ну, кроме бухла непомерного, - ни истории танков, ни какой-либо ещё увлекательной истории нет в фильме. Есть поле боя и игровые ситуации. Главный герой — немецкий танк, который умеет проходить сквозь болото. И ведь можно было как-то материалистически раскрыть интригу — да, технологии прохода танков по дну появились, правда, уже после войны. Ну, надо было хоть так соврать, что «тигр» вроде подлодки проходил болотами, имея над гладью водной перископ-дыхалку, что-то такое приврать. Но чтоб он оказался живым, с танкистами. 

Однако «индорсмент» весьма зажиточной, как мы теперь знаем, геймерской конторы — не предполагал никакой реалистической разгадки. «Тигр» должен быть роботом — таким, какой он в руках одного геймера, а не в руках экипажа. 

Слушайте, жалкие вы геймеры, Карен Шахназаров и Виктор Кислый — вы бы почитали «Взятие Великошумска» Леонида Леонова, как он там некисло жизнь экипажа и танка прописал! Вот это поэма, вот это судьба всего танкового организма, в котором слились человеки и гусеницы, и ещё котёнок, прихваченный до дороге в сгоревшей деревне. И как потом убивали этот танк прямой наводкой немцы — как описал Леонов!.. Это не однообразная стрельба по геолокации вашего танко-робота. 

Или вот ещё эпизод, последний в основной части: пустая деревушка в которой идёт танковая дуэль. А где население? Мёртвое село — понятно, как в игре, для антуража. Но хоть какие-то намёки на реальность требовались? 

Нет, классик устал, ему хотелось гейма и он создал миф. А заодно порекламирвал незаметно игрушку белорусского буржуйчика. Разгадки «тигру» так и не нашли, хотя наш герой-танкист мастерски его подбил, но дал уползти почему-то с заклинившей башней. Хотя, в далёкой и невероятной для геймеров советской реальности бывали вообще-то танковые тараны, и это был самый подходящий случай. Глупо подбить танк, но дать ему уползти при явном своём преимуществе (да, орудие разорвало, но ход не потерян!). 

Тут явно и самому Шахназарову гейм надоел, гейм овер, и он решил «добить» оставшееся время фильма взятием Берлина — но уже на малом бюджете, оставшемся. Какие-то запредельно скучные, ретушированно-цветастые и неживые шагают пленные немцы, долго шагают. Как бы ожившая картина — ничего не сообщают этим. Где-то там колесит на "виллисе" и глазастый танковый начальник, иначе зачем это всё. Как и в сцене подписания безоговорочной капитуляции — с каким достоинством, уважением если не обожанием показывают Кейтеля! Нелепый советский репортёр с ручной "немой" камерой споткнулся, упал (вероятно, так и было — мосфильмовские байки), но на его фоне фельдмаршал какой красавец! Как не было до того недель изнурительных боёв и бессонных ночей — рубашечка, мундирчик. Немец обязан быть красавцем. Ну и Жуков у нас тоже (вот единственная удача фильма — актёр Валерий Гришко физиономически подобран хороший) не промах — требует на его столе подписать. Но Кейтель не спешит, Германия даже сдаётся победившим "чумазым" унтерменшам с дворянским достоинством, стильно, гордо... 

Потом сдавшихся кормят почему-то ресторанной едой. Оставим эту фактуру на совести геймера. Может, где выкопал в протоколах. И тут опять обнаруживается, что боевой фельмаршал Кейтель куда морально выше победителей — он ни разу не бывал в каком-то берлинском ресторане. Некогда, всё воевал, наверное... В сочетании с упрятавшимся где-то в болотах белым «тигром»-роботом, как призраком войны (вот и вся сверхидейка фильма), лет на 50 или сто, Кейтель являет полное моральное превосходство рейха — что Шахназаров и хотел доказать, наверное, на государственные ассигнования... Ну, чтоб триколор бодрее смотрелся на фоне красных обрыдлых знамён — самим фюрером одобренный для РОА... 

Кстати, о фюрере. Зачем, почему - или только из-за оставшегося времени, Шахназаров зафиналил фильм о танке интервью Гитлера в уже осаждённом Берлине? Среди барельефных дворцовых телес арийских нимф фюрер признаётся человеку без лица (оно затенено), что честно воплощал войной две мечты европейского обывателя: всех евреев истребить и «совок» замочить. Какая оригинальная идея, и главное — в чьих устах! Уж не из фэйковых ли «Застольных бесед Гитлера» это геймер мосфильмовский выкопал? Не удивлюсь, что именно оттуда... 

И вот, отсмотрев эту грубую нарезку жэ-пизодов, я спрашиваю, а точнее уже делаю вывод — вы какого кино ждали после «Белого тигра»? Не ждали «На Париж»? А я ждал! И что классически бухающий в этом фильме Ефремов (они ведь отмечали шумный успех этого «подарка на 9 мая», наверное) однажды не на киношной, а на реальной машине врежется в ход реальности — ждал... Только мне это столкновение для элиты, им представлемой, представлялось более групповым — скажем, в революции, в национализации, в Гулаге-2. Потому что их взгляд на историю СССР, на ВОВ уже количеством бреда, домыслов, лжи и прочих кинематографичностей — переходит в качество. Качество — это заслонённый позорной ширмой Мавзолей Ленина. Это личный парадик для Путина 9 мая вместо парада для страны (и даже то, что планируют на 24-е останется в прежнем формате — при скрытом мавзолее). Да, в дни обороны Москвы его тоже драпировали, но только мы ещё не были победителями. 

Зато теперь-то как стали! Из парижского борделя — прямо на парад, вот это формат новорусского кино, которое, как Ефремов на Смоленке в сравнении с самим собой в «Когда я стану великаном» выглядит примерно как РФ на фоне СССР и триколор на фоне Знамени Победы, а Путин — сидящим возле трусливо от очей дорогих россиян спрятанного Мавзолея. От искажения советской действительности они переходят к прямой и такой же наглой редакции нынешней реальности. Низзя туда смотреть! Там же Сталин напутствовал проклятых большевичков и красноармейчиков рушить государственность расейскую по заветам Ленина... Или не рушить? Ей-богу, странно. Большевики - и чтоб не рушили? Надо проверить по томам «Прямой речи» В.В.Путина, было такое или нет в истории страны, не делавшей ничего кроме калош. 

Парад для предателей класса-победителя, парад для оккупантов. И новорусское кино к этому давно нас готовило... Жаль, Гитлер не увидел в самом радужном сне, как генерал Власов (так он решил бы по триколору) марширует со своими по брусчатке Красной площади.

 



 
Жизнь страны глазами СМИ:
Обнуления в России ещё не было, революция будет обнулением (08.07.2020)   |   Ну, с монархической конституцией вас! Четвёртого - в Сокольники, соколики (02.07.2020)   |   Белоруссия перед лицом турбо-капитализма (28.06.2020)   |   Береглись от одного коронавируса, а реальный Коронавирус уже подправил конституцию (16.06.2020)   |   О столкновении новорусского кино с действительностью, летальном для неё (10.06.2020)   |  


 



Голосование

Партийные новости

 
10.07.2020
 
Активист ОКП задержан полицией Путина без оснований, за солидарность с рабочими Казахстана (фото)
 
08.07.2020
 
Митинг "Нет вечному Путину!" (анонс)
 
02.07.2020
 
Ну, с монархической конституцией вас! Четвёртого - в Сокольники, соколики
 
28.06.2020
 
Белоруссия перед лицом турбо-капитализма
 
27.06.2020
 
Акция "Мы не голосовали за обнуление Путина!" (анонс)
 
16.06.2020
 
Береглись от одного коронавируса, а реальный Коронавирус уже подправил конституцию
 
15.06.2020
 
Овсеп Манасарьян о Че Геваре: Вот это сила революции в умах была!
 
09.06.2020
 
Г.Баттерфилд: Правящий класс США натравил расистскую полицию и банды белых расистов на чернокожих
 
06.06.2020
 
Заявление Объединенной Коммунистической Партии по поводу восстания в США
 
31.05.2020
 
Коммунисты Пензы упаковали памятник белочехам в чёрный трупно-мусорный мешок
 
29.05.2020
 
Заявление Президиума Центрального Комитета Объединённой коммунистической партии
 
27.05.2020
 
Дискуссия "Красная волна или саундтрек для вырождения?" (анонс)
 
23.05.2020
 
Мегафоны двадцати турецких мечетей двадцатого мая пропели коммунистическую песню "Белла, чао!"
 
13.05.2020
 
Неофашисты и полицаи не дадут покоя бас-гитаристу "Груп Йорум" и в стамбульской могиле?
 
09.05.2020
 
"Сражались олени и люди..."
 
05.05.2020
 
Московские полицаи отлавливают и сажают в "обезьянник" посмевших отмечать Первомай коммунистов
 
04.05.2020
 
Первомайское обращение ЦК КПГ
 
02.05.2020
 
Александр Кубалов: Многие очень сильно ошибаются, когда думают, что музыка вне политики
 
01.05.2020
 
Красный онлайн-Первомай (трансляция)
 
27.04.2020
 
Письмо Ибрагима Гёкчека, объявившего голодовку за право Grup Yorum выступать в Турции